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新疆本土的第一支乐队则属“傀儡”乐队。“傀儡”乐队于1991年成立，由主唱法茹克，吉他手克合尔曼，贝司手程志峰合鼓手刘虹组成。傀儡乐队曾是新疆最辉煌的乐队，主唱法茹克曾与张东，马木尔江，崔长春同出了《生于70年代》这张专辑。在1997――1999年这三年时间里可谓是家喻户晓。

傀儡乐队23周年纪念音乐会点亮新疆摇滚之夜 岁月磨砺，摇滚依旧 力量而动感的旋律、狂野而激情的歌词、兴奋而伤感的歌迷……11月21日晚，新疆傀儡乐队23周年纪念音乐会在乌市嬉游客栈开唱，一首首歌曲、一声声尖叫、一阵阵掌声，点燃了在场所有人的热情。作为新疆摇滚乐的传奇，1991年成立至今的傀儡乐队在23年里见证和推动了新疆摇滚乐的发展。这次的纪念演出邀请到12位新老乐手，《月亮》、《皇帝的新装》、《新疆时间三点》，一首首摇滚经典曲目带着各自的时代特色，真实有力地唤醒了一代人的摇滚记忆。 □文/新疆都市报记者马雪娇 图/新疆都市报记者 秦鹏 跟着音乐回到时间背后 吉他和弦跳跃激荡，安抚着满场观众激动的心绪，张贴在音乐会入口傀儡乐队海报上的，是已经泛黄褪色的照片，一次次定格着曾经的光辉瞬间，把观众带回到23年前…… 在歌迷们殷切的期盼下，摇滚之夜正式开幕了，首先出场的是新疆80后摇滚生力军“La Lian乐队”，他们用轰鸣的朋克节奏火爆开场，让现场的空气瞬间炽热。他们陆续翻唱了《羊》、《电视》、《皇帝的新装》等傀儡乐队的经典代表作。 紧接着，正式进入了傀儡乐队演出部分。傀儡乐队灵魂人物法茹克带领现在的乐队成员，吉他手夏利哈尔、贝斯手翟晓明和鼓手何何登台。再次回归后，傀儡乐队重新用音乐唤醒人们对摇滚乐的回忆，并让大家到感受摇滚乐的魅力。除了1996年经典曲目《我的精神冻坏了》的新版本以及1993年的《新循环系统》之外，其余作品如《32天》、《wait for me》、《逃亡列车》等都是2013-2014年的新作，最新作品《一降再降》也首次公开演出。 特地从北京赶来的傀儡乐队第一代吉他手克尔曼和傀儡乐队第一代贝斯手艾尼、鼓手阿地力江和刘虹的登场也显得意义非凡，这是他们离开傀儡乐队多年后的再次聚首。他们以不同的乐队组合形式演唱了《傀儡》、《新疆时间三点》、《把我埋在你身边》、原版《我的精神冻坏了》、《月亮》、《羊》等傀儡乐队在90年代的著名曲目。演出最后，傀儡乐队成员一起合唱了他们1999年的曲目《墙上写的字》作为收尾。 傀儡匆匆走过那些年 作为成立于1991年的一支老牌乐队，傀儡乐队的故事要追溯到上世纪80年代，傀儡乐队的诞生和大多数乐队的成立机缘相似，都是几个热爱音乐的好朋友一起听音乐、聊音乐，最后萌发起组建自己摇滚乐队的念头。 上世纪80年代初，法茹克的大哥在北京工作，通过各种途径帮法茹克找到了很多国外摇滚乐队的磁带和资料；13岁的克尔曼也开始跟随当时在新疆很有名的吉他手刘江迅学习吉他演奏。 这些新鲜好听的摇滚乐成为促使法茹克、克尔曼、艾尼三个热爱音乐的年轻人组建摇滚乐队的催化剂。1991年之前，傀儡乐队只能在艾尼家的地下室里进行练习和创作，1991年，他们正式以“傀儡乐队”之名开始闯入新疆乐坛。 23周年纪念音乐会结束时，歌迷们仍意犹未尽，新疆师范大学的学生陈鑫激动地说：“很小的时候就听过傀儡乐队的歌。23年一直坚持一件事很不容易，他们坚守摇滚梦想，推动着新疆摇滚乐的发展，也为我们这些热爱摇滚乐的年轻人提供了一片感受摇滚的天地。” 摇滚爱好者阿不力孜说：“常常有人问我，新疆有摇滚乐队吗？我说，我们有艾斯卡尔和灰狼乐队，马木尔江和黑马乐队，更有法茹克和傀儡乐队，而真正的摇滚乐就该如他们的音乐一样，既有力量，又有思想，还要追求自由与激情。” □对话 来自摇滚的困惑与无奈 记者：美国在20世纪60年代也有一支名为“傀儡”的摇滚乐队，他们的音乐风格自然而狂野，取了相同的乐队名称，有什么故事吗？ 法茹克：其实当时并不了解这支乐队，我们取名“傀儡”只是因为当时年少叛逆，会觉得自己的梦想、思想以及自己想要去做的一切，都受到来自现实的种种束缚，以为我们就是那个时代的“精神傀儡”，其实是一种对于追求自由的向往。 记者：中国原创音乐起步晚，在发展的时候又受到网络时代的冲击，您觉得该如何去适应这样的一个大环境？ 法茹克：摇滚音乐的发展和网络信息时代的关系很微妙，只能说有弊有利，网络时代在一定程度上的确影响了原创音乐的有利发展，甚至影响了原创乐手们的生存环境，但同时它也在促使摇滚音乐发展地的更快，使其传播地更广。 记者：在上世纪80年代，摇滚乐一经传入，就对内地的音乐市场和文化市场产生很大的冲击，但短暂的火爆后似乎就走向了低谷。经过30多年的发展，摇滚乐一直处在“小众文化”的范围，您如何看待这一现象？ 法茹克：其实摇滚乐从形式到内容都是全新的，这种带有强烈的节奏感、让人身心放纵感的音乐，强烈地迎合了当时人们的心理需求。要说中国摇滚乐走向低谷的原因其实很多，也并不是一两个因素简单决定的。从摇滚乐的产生历史来看，摇滚乐是一种大众性的音乐风格，但从摇滚乐在中国的发展状况来看，摇滚乐还有着背离中国音乐大众的事实。有很多乐在不停地寻求与探索摇滚乐发展的道路，但是无论与民歌结合也好，与本土文化结合也好，摇滚乐首先要再次找到自己的音乐精神，这是摇滚乐的精神内核，也是摇滚乐发展的基础。