奸情

　　影片继承了老丁度的情色作风，老头子一把年纪了可依然迷恋有着大PP大MiMi的美女,而且对于这种喜好表露得极为直白。老丁度的作品总让我觉得可笑，他喜欢把男女对于性的热衷表现的极为狂热甚至有点歇斯底里，但又不是那种情到极致后的自然流露，夸张造作的激烈动作反而让我情不自禁想发笑。所谓情色，大概这部片子能够归结成为有情节的*片。裸露着的丰腴肉体以及纵欲的狂乱，看得多了也就不会让人那么血脉贲张了。自然，丁度·巴拉斯这个不正经老头儿所关注的女体也是完全以一个男人的视角来进行拍摄的，于是在整部电影两个多小时的时长里面经常可见身材高挑丰满的乌克兰籍模特女主角身着薄如蝉翼的性感睡衣于房间之内猫一般地踱步，裸露的下半身与睡衣的形状结合起来看，是一朵盛开的有着甜美花蕊的牵牛花。不知道丁度·巴拉斯是不是会对谷崎润一郎的作品感兴趣，至少在我看来，老头儿相当懂得如何结合女性服饰来运用镜头美学。女主角的每套衣服对于其身体本钱的凸现以及发挥都是淋漓尽致，更妙的是，随着情节（如果这个片子算是有情节的话）的发展，女主角的服装以及神态心理层面刻画相当妥当，简直称得上是入木三分了。简单来说这个片子和大多数资本主义上流社会的生活并没有什么两样：丈夫在外接触一些上流人士，妻子在家闲散度日。告别新婚燕尔阶段便只恨天长。每日价盼着心上人当然这是比较委婉的说法。放在中国古代的话，还是可行的可信的。但是这个故事发生在现代的意大利，我就不得不偶尔停下来想想时代在微妙地前进着这样稍微复杂的命题了。巴拉斯老头儿还是给出了一条相当明晰的线索：每当女主角面临着背叛丈夫选择跟情人共度春光的时候，便会出现一些梦境或是幻觉假想的场景用以描述她的内心世界。真实的地点倒是没有什么变化，无非也就是家、博物馆、小酒馆、街道以及法国来的情人所住的旅馆。