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这是一支不应该被埋没的乐队，她的出现能为浮躁的中国乐坛带来一股纯粹的音乐力量,用音乐去探索人生、记录生活,致力于打造民族的、人性化的、有营养的、根植于生活的流行音乐，让中国乐坛有机会重新回归音乐的本源；
　　这是续BEYOND之后,时隔近十五年之久(以黄家驹生前作品为基准),中国(包含港澳台)第二支最具实力和希望开创一个光耀大地的音乐王朝的乐队;而主唱唐平，也是继家驹之后，本人心目中第二个王（音乐方面）。
　　音乐是本人生活中重要的组成部分, 《惊•艳》是本人听到最MEN,最HIGH,摇滚与流行达到最完美结合,制作最为精良的一张专辑,如同收藏多年的酒,听的时间越长,就越醇厚;而主唱唐平也是本人听到中国流行音乐史上唱功最强的女歌手,如同《紫川》中的流风霜,具有统御天下的王者之气!
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　　现今，整个唱片界日渐低迷，音乐已经被过于娱乐化、商业化，离普通听众的生活渐行渐远，也偏离了音乐价值本身。在此情况下，歌手的音乐生命期大幅度缩短，歌曲的思想性和传唱性也减弱。也许，正如美汁源的广告，“在好吃的同时，也保持有营养”，这是当今整个唱片界应该反思的。
　　而艳乐队的歌曲中所蕴涵的是久违的,纯正的,健康的,富有生命力的音乐力量,让我第一次感到原来音乐也是有灵魂,就如同《亵渎》中奥菲罗克评价罗格同志的胸甲(名叫轮回)时曾说，若此甲能有灵魂，则立即可成神器，音乐亦是同理。
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　　在艳乐队的第一张同名处女唱片里﹐四位成员以马拉松的接力方式﹐完成了整张唱片的创作﹑编曲﹑演奏及录制工作。在创作的过程中﹐由于主创人员中女性角色的介入﹐因而与其它的摇滚乐队所不同是﹐艳乐队的创作视角不再局限于男性﹐穿梭于两性之间的创作视角为整张唱片在题材的摄取上更为宽泛﹐同时﹐也更具细腻感﹐甚至出现了像“单身女人” 、“我哭了”、“飞沙”这些完全探讨女性生活及感情状态的作品﹐这在中国的摇滚乐作品中是为数不多的。
　　同时﹐艳乐队在创作过程中的倒置方式(先编曲后写曲)﹐也为唱片在音乐性上的完整性提供了一种有趣的可能性﹐"我们尽量做到以音乐本身出发﹐在乐队共同创作的时候﹐我们在一起用乐器探讨动机﹐然后在这个动机根据情绪和状态发展编曲﹐这样﹐我们的音乐在根本上面保持了最初的创作火花﹐我们希望通过音乐传达情绪和观点﹐也尽量在制作的过程中去保持这种火花的鲜活﹐因此﹐我们会因为一个简单的音乐动机耗费大量的时间去尝试各种可能性﹐然后寻找出最适合的那一种"。
　　对于此张专辑的创作动机，主唱唐平说“当我们自己把摇滚作为一种生活方式的时候﹐我们想让更多的人去体会这种生活方式带来的快感﹐在此之前﹐我们首先要做到的是让更多的人接受摇滚乐﹐让更多的人知道摇滚乐并不是留着长头发在舞台上面砸吉他﹐摇滚乐有更加深刻的内涵和更加易于接受的方式。”
　　鼓手王澜曾说：“要是再给我们多一点时间就好了，我们还需要更多的磨合，我们还能够做得更好。”也许，正是因为这种对音乐的追求态度，才让艳乐队在音乐的道路总能给歌迷带来一次又一次的惊艳之喜。
　　充满个性的音乐和颇具爆发力的现场演出效果，让艳乐队一举获得当年的“年度最佳乐队”、“最佳新人”等一系列奖项，其中专辑主打歌《幸福》则蝉联了《中国歌曲排行榜》四周冠军，创下新人上榜的最好成绩。

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